1958年，中國發生了大躍進運動。壹時間，全國各地的街道、廠礦的墻上出現了大量絢麗多彩的大字報和壯麗山河的巨幅標語，如:“人民公社是座橋。* * *資本主義就是天堂”“追到英超的美女，壹天等於二十年”等等。今年10月的壹天早上，165438+7歲的王滬江出去玩。突然他看到壹個四十多歲的男人站在凳子上，看起來像個老師。仔細壹看，該男子正在他家的前墻上寫著四個黑色邊框的紅色大字。他看了很久，忘了玩。
那人低頭壹看，發現了他。然後他問:“妳在看什麽，孩子？”
肖虎江答道:“妳的字畫真好看。”
那人道:“字不畫。這叫書法。是寫的。”然後，我看到王滬江還站在那裏。那人又問:“妳喜歡嗎？”
肖虎江回答:“我喜歡。但是妳要寫的這個字是什麽意思？”
那人說:“五谷豐登。”
小虎江還是不能理解這個“大豐收”的意義。過了壹會兒，那人看出他沒有離開的意思。然後他說:“如果妳有空，請給我帶墨水來。我給妳果樹皮。”
於是小滬江給那人紅墨黑墨了壹天，小手都凍紅了，還得了兩塊酸酸甜甜的水果牡丹花。事情過去了，牡丹皮也完了。但是他對寫作有濃厚的興趣。
1964年，王滬江，年齡1 3，初中畢業，來到榆社城關公社，擔任公社書記通訊員。他之所以1 3歲初中畢業，是因為讀書成績好，寫得好。他兩次跳過小學二、四年級。。
當時公社有個竇書記，字寫得很好。壹天下班後，王滬江發現自己的辦公桌上有壹本油光發亮的字帖，便悄悄拿走，看了壹晚上。這是他第壹次看到書法字帖。
第二天，他把字帖還給竇書記時，說:“這個字帖真好。”
竇書記問:“妳喜歡寫作嗎？”
王滬江點點頭。
竇書記說:“我明天去省會太原給妳買壹個。”
很快，王滬江拿到了他的第壹本書法字帖，竇書記成了他的第壹個書法老師。他癡迷地練習書法，公社書記發現這是壹個可造的少女。
寫不出2的日子。
1965年5月，山西太谷國營753廠(稱“國營利民機械廠軍工企業”)到縣城招工。公社書記說:“去那裏。妳在那裏會取得更快的進步。”
進廠後，王滬江被分配到動力車間當見習車工。剛幹了壹個星期，車工田師傅就讓他幫忙生產車間的黑板報。他自然當真了，這張黑板報讓他在廠裏壹下子出名了。廠領導馬上把他調到廠職代會，專職從事宣傳工作。
“文革”開始時，廠裏的工人自然分成兩派。王滬江書法好，自然成了群眾組織寫大字報的“主力”。其實十五六歲的他並不在意海報的內容。群眾組織的領導讓他寫什麽都行，每天拿著毛筆在紙上寫，很開心。這段經歷是他的老師啟功先生想象出來的，但是啟功先生並不像他將來那樣危險。
隨著兩派對立的急劇升級，壹天晚上，另壹個組織的人抓走了王虎江和另外兩個同伴。他被蒙上眼睛接受審訊和酷刑，壹夜出庭八次。中間被人用長矛刺中大腿，鮮血流了下來，把腳粘在了地板上。天壹亮，抓他的人就把王滬江等人轉移到太谷中學，三個人被綁在二樓的柱子上。
被綁在柱子上後，王想起了不久前看的壹本印刷本《自傳》，書中說:曾被國民黨反動派抓住後，咬斷綁著的繩子逃跑了。於是，王滬江也趁著看守學生吃飯的機會，咬住繩子，救了兩個同伴。三個人翻過身，從二樓跳下，壹瘸壹拐地向附近的軍營求救。不遠處，壹顆子彈從背後射來。兩名同伴中的壹人大腿被擊中，另壹人腳部受傷。他們還是很不情願地跑進了營房的大門，得到了治療。
半個月後，王滬江躲進了山西農學院的壹棟樓裏。沒想到，早上8點多，“753”廠的另壹派向大樓發射了五六發“82”迫擊炮彈，他旁邊的房間被炮彈擊中...這種炮彈是他們廠的新產品，當時是為“抗美援越”生產的。十幾年過去了，王滬江經常在夢中被驚醒。他忘不了那聲巨響和差點被炮彈擊中的恐懼。
王滬江又逃了。這壹次，他躲在月經的家裏，他在晉中地委工作。
7月23日，1968，中央下發通知，要求群眾團體實行大聯合。廠裏兩派握手言和，安排他負責廠裏教育部門員工的培訓教育工作。在這段東躲西藏的日子裏，差點死於戰亂的王滬江沒有寫書法，這是他幾十年來書法練習的唯壹中斷。又能練字了，讓王滬江既興奮又舒服。他意識到每天練習書法是他生活的壹部分。他當時最大的願望就是拜壹個書法老師，得到專家的指點。但這種想法在當時是極不現實的。20世紀60年代末，文化大革命帶來的“文化沖擊”已經波及全國各個角落。在日本書法界，壹直有“書法藝術在中國消失了”、“書法藝術的重心轉移到了日本”的說法。在這種社會文化背景下，王滬江的書法實踐是壹種自我學習。然而，僅僅依靠壹本字帖是遠遠不夠的。寫正楷只是學習書法的基礎。他想在新華書店買壹些行書、草書、隸書、楷書、篆書之類的字帖，無異於白日做夢。那時，書店只賣政治書籍，如《毛澤東選集》。如何進壹步學習？學什麽？他陷入了“前無村，後無店”的窘境，內心十分焦慮。
1970年9月，他在工廠職工子弟學校的圖書館裏找書時，突然看到兩本字帖，壹本是被稱為狂草始祖的唐代高僧懷素寫的《千字草》，另壹本是嶽飛寫的諸葛亮的《前師表》。兩本字帖靜靜地躺在圖書館的角落裏，無人問津，但對王滬江來說，它們真的是彌足珍貴的寶貝。從此，他在練習顏體幾年的基礎上，每天通過字帖與懷素大師對話，刻苦學習懷素的狂草書法。
1971年65438+2月26日。今天是毛澤東總統的78歲生日。中國所有的新華書店都發行《紅太陽》系列圖書。這壹天，偏遠的太谷縣新華書店壹開門，王滬江就擠了進來。偶然買了唯壹壹本《毛主席詩詞手書三十六首》，讓他欣喜若狂，深深愛上了毛主席的書法——毛書法，在自學書法的道路上找到了真正的老師。
從此，王滬江開始練習懷素和毛體的草書。
過了壹會兒。他深刻地認識到，學習和練習懷素和毛體書法是壹件非常辛苦和困難的事情。懷素和尚的野草成就，毛主席的毛筆字成就。就像兩座令人望而生畏的高峰，後來的從業者不是如何超越，而是如何更接近頂峰，如何寫出自己的特色。要做到這壹點，需要不斷的理解和堅持不懈的刻苦練習。他要在15到20年內實現這個目標。王滬江在練習懷素草書毛體書法的同時，也在練習自己的草書風格。
1977起，王滬江調入晉中地區工會，兼任晉中地區書法家協會秘書長，為12。期間考入晉中師範學院和中國工人運動學院本科班，並擔任學生會班長和主席，順利完成專科中文專業和本科勞動保護專業的學習。
同時也實現了書法生涯的第壹次飛躍。1985年秋，在晉中地區書法展上，他的壹幅少字行書作品《花開滿山》獲二等獎。這是他第壹次參加書法比賽，已經默默練習了十幾年。晉中地區壹位80多歲的李姓書法家的作品獲得了二等獎。老先生看了他的《山花美奐》後說:“努力練習，妳會成功的。”
1986年，在全國工人書畫展上，他的另壹幅書法作品《虎踞龍盤》獲二等獎；1989年，他的行書《翰墨飄香》在慶祝建國四十周年全國書畫攝影大賽中獲得壹等獎。1988年山西省舉辦書畫攝影大賽。王滬江仿毛體寫了壹首的詩:“暮望勁松，飛來飛去依舊從容；生於仙洞，無限風光在險峰。”參加比賽，拿著這樣的作品參加比賽，頗有點問路的感覺。沒想到壹炮而紅，得了二等獎。此時他已經36歲，練習毛書法17年，終於得到了省內書法界的認可。
如果說之前他練毛筆字是出於壹種愛不釋手的心態，那麽這次獲獎更堅定了他壹定要把毛筆字練好的信念。
多年來，王滬江多次對毛體書法和懷素狂草進行比較研究。他認為:毛澤東的草書與懷素祖師爺的草書相比，既有相同之處，也有不同之處。懷素的《野草》如行龍蛇，繞飛飛騰，展翅高飛，而毛書法有繼承又有創新。
評價毛體書法，首先要解決對毛體書法藝術產生和發展的認識問題，毛澤東8歲入私塾，83歲去世。無論是在學生時代，還是在艱苦卓絕的戰爭年代和繁忙的和平建設年代，他始終熱愛書法藝術，並進行深入細致的研究。書法是他精神生活的重要組成部分。
學生時代，毛澤東刻苦鉆研晉唐楷書和渭北楷書，使他有了紮實的楷書功底，也使他後來學習《二王帖》、《孫書》時得心應手。據說毛澤東壹生收集了600多種字帖，閱讀了400多種。懷素的名帖《自述帖》《論書帖》《苦筍帖》他都讀不厭。同時他也博采眾長，經常讀草書的要領，草書的押韻曲，標準草書。此外，他常年刻苦讀書，身體力行做壹個革命家、軍事家、領袖、詩人，使他具備了革命英雄主義和革命浪漫主義的胸懷和氣魄。這些特點反映在書法創作中，就形成了”。
比如毛澤東寫於1962年4月24日的自撰詩《七律·長征》，就是他書法成熟的代表作。在這幅56字豎幅長卷中，布局開闊，氣勢磅礴，自然跌宕，非常契合原詩史詩般的情感內容。在書寫技巧上，他充分發揮了草書寫意的特點，以其濃淡幹澀的墨色變化、筆觸的變化和按壓的節奏，達到了很高的水平。特別是他寫《讓三軍作輝煌臉》時，把“國”字寫得高大而神奇，緊接著是的飛白筆法，再回筆，壹飛沖天，與“後”字緊密相連。三軍將士歡慶勝利的喜悅躍然紙上，書寫了符咒。毛體書法是中國現代書法的壹朵奇葩。主要分為自題詩、古體詩、題跋三部分，其中最具藝術價值的是毛澤東的自題詩。詩的意境和草書的神韻相得益彰，古今壹絕。
應該說很多人都練過毛書法，但有些人要經過多年的苦練才能達到形，形神兼備太難了。
為了學習和掌握毛書法的魅力。王滬江首先要求自己像朋友壹樣。熟悉毛澤東的生平和革命實踐。了解他關於壹部作品的軼事故事，多角度把握壹代偉人的脾氣、喜怒哀樂，反復了解毛澤東創作壹部作品的歷史背景；其次，可以收藏毛體書法作品。從審美的角度，壹字壹句，不斷了解他在寫每壹部作品時的心情和用筆用墨的習慣。以及運用不同技法帶來的不同藝術效果。
久而久之，王滬江不僅牢牢記住了平面圖的布局，每個字的寫法，以及毛體書法作品中同壹個字的不同寫法，而且能夠像練氣功壹樣流利地思考，臨時書寫，最後對平面圖的布局、字體結構、筆墨疏密作了壹些改動。乍壹看，讀者會知道用這種方式寫的作品是毛澤東的草書風格。看書法布局和處理手法的壹些變化，更重要的是這些變化是合理的。
毛澤東的書法作品《園中春雪》從文字內容到書法形式都達到了巔峰。他的字氣勢磅礴，景色非凡，寓意深刻，四通八達，被柳亞子譽為千古絕唱:他的書法《山河真美》寫了全篇。寫出了祖國大好河山的壯美，“數風流人物還看今朝”這幾個字，打破了全篇的主題，達到了水墨舞龍的最高境界。
《沁園春·雪》也是毛澤東寫得最多的壹首詩，生前寫了八首。最常見、流傳最廣的作品是每行10字的作品。對於這部作品，王滬江寫的最多，感受最深，從未壹口氣停過。壹天，他興高采烈。他寫這個字的時候改成橫紙豎紙，每行5個字左右。這種狹長的橫幅是毛澤東從未寫過的形式。
“新版”和《沁園春·雪》寫出來後，他拿給壹些朋友看，大家都說改得好，很有創意。壹是打亂了原作的版面，改變了字體大小；第二，雖然版面變了，但毛澤東書法的魅力不變；第三，毛體字的書架結構雖不變，但隨著書寫版面的變化而有了新的樣式。這種變化意味著王滬江的仿書法已經有了創作元素，絕不是狗尾巴。
有朋友調侃問:“不知道毛主席老人家對這樣的變化有什麽意見？”
王滬江說:“我覺得老人不會。學習毛書法最重要的是了解壹代偉人在字裏行間指點江山、海納百川的胸襟。俗話說“飛龍走蛇心。"
近年來，王滬江在三次全國書法比賽中獲得壹等獎。為了更好地學習和發展自己的書法藝術，王滬江從65438調到0993在北京海外人才研究會主辦的《發展》雜誌工作。直到1999，王滬江的書法練習基本都是自學，字帖是老師。
8月，1999，當代書法大師啟功先生在北師大開了壹堂書法課。王滬江特意到場聆聽。他被壹代書法大師平易近人的態度和深厚的書法素養所折服，決定拜啟功先生為師。
9月9日，經朋友介紹，王滬江帶著6幅新寫的模仿毛體和自己風格的書法作品來到凱老的辦公室求教。他焦慮地站在壹旁。沒想到，齊老看了六本仿毛體書法作品後非常高興，馬上對王滬江說:“妳可以出壹本仿毛體書法的書了。”當場寫了兩本書的書名《中國仿發型第壹人O王滬江仿發型書法集》《王滬江書法集》，北京滬江書法藝術研究院的牌匾。
齊老特別說:“妳在準備出書的時候，要註意幾個問題:壹是要進壹步精通漢字的書架結構；第二，在熟悉發型人物的基礎上，揉進自己的風格，但發型的整體風格不能改變；第三，寫毛書法時，飛白部分盡量原創；第四，毛式人物有兩個起源。壹幅是懷素的《野草》，另壹幅是鄭板橋的書法。妳不能混淆這兩者；第五，繼續寫，不要忘乎所以；第六，抓緊時間。力爭五年完成仿發全集，無愧為仿發第壹人……”
後來齊老也指出了王滬江自己的書法風格。他說妳的字寫得很流暢，但是壹定要發展自己的風格，不能人雲亦雲。壹定要把仿羊毛體和自己的風格區分開來。這樣妳也會成功的。
王滬江聽了這話，突然開口了。他真誠地說:“凱老，我喜歡妳的書法很久了，我要向妳學習。”
凱老聽後，慢吞吞地說:“妳喜歡學習，就來吧。”
接下來的三個月，王滬江每周日都要去齊老學中文。他至今還記得這段經歷。他說:‘開導老壹代書法家，人如其字，字如其人。"
2005年3月，經過5年的努力，王滬江終於準備好了《王滬江書法集》的全部232幅作品，其中包括8幅精美的書法摹本，包括單字書法、少字書法和多字書法。王滬江拿著手稿校樣來到啟功先生的病床前，請他的老師看手稿。齊老看完證明很累。他躺了下來，慢吞吞地說:“毛子和妳自己的字都很好。”
三個月後，93歲的凱老去世。老師指導的《毛書法優秀作品集》至今未出版。悲痛之余，王滬江繼續苦練毛筆字。
2008年8月8日，王滬江終於出版了中國第壹個模仿男人發型——王滬江優秀書法作品集，歷經三年苦練，從老師題詞算起。已經九年了，他的仿書法已經達到了形神兼備的境界。他認為這是他老師過去要求的水平。
本優秀作品集由中國書法家協會名譽主席沈鵬先生作序，共65，438+000幅仿書法作品，囊括了毛澤東本人詩詞、古詩詞、碑刻的全部優秀作品。
在序言中，沈鵬會長寫下了意味深長的壹段話:“目前書法界很多人浮躁，有的背離傳統，有的亂塗亂畫，有的趕時尚，急功近利，有的以醜為美，顛倒黑白，有的相互吹捧，擡高身價等不正之風，而王滬江卻是誠實學習，腳踏實地苦練內功，繼承創新，遵循書法發展規律。”
沈鵬校長還說:“正如啟功先生所說，王滬江書法模仿發式，底子深厚，字字寫實，步步到位，氣勢恢宏，韻味十足，栩栩如生，飛龍舞鳳，層次感十足，是中國模仿發式第壹人。”這和“毛澤東的本體書法”真的沒什麽區別。
王滬江說，不過，我剛走完長征的第壹步，剛學了壹點皮毛。我會繼續努力學習，把臨摹頭發的書法藝術提高到壹個新的高度，讓這朵獨特的藝術之花越開越艷，永遠不敗。這是1958 11六月山西榆社那個捧著墨汁壹整天的小男孩的故事。五十年後，王滬江成為壹位有成就的書法家。