1985年，他寫了瘦牛圖。在他睡不著的深夜，壹個困擾多年的問題終於解決了——他決定走學術研究之路。這是他人生的轉折點。所以他內心激情澎湃，產生了強烈的創作沖動，於是在午夜開始寫作。2000年以木板切割的形式創作油畫《竹林》；2003年完成論文《竹隔斷是低成本高效率的新產品》，闡述了自然美的本質和規律。2058年，當代藝術學科在內容上要有鮮明的時代烙印；近年來，我也完成了壹些關於藝術的問題和文學作品《問黃河》，並貢獻了我學會寫作的詩歌和書畫作品。沒想到得到了社會的認可和充分肯定，也很榮幸被壹些書畫藝術機構、研究機構、雜誌、出版社錄用，獲得了很多獎項，因此受到了很大的鼓舞和鞭策。
我對藝術創作了解不多，但我堅信形象思維是藝術的本質屬性，所以形象思維是藝術創作的普遍和根本規律。
依我拙見，藝術創作應以感情為基礎。“不會寫就不要硬寫。”妳努力寫的東西就像煮肉壹樣乏味。壹個好的想法不會在妳希望他來的時候就出現在妳的腦海裏。藝術創作需要靈感。靈感是不速之客。它只拜訪在科學研究和藝術創作實踐中勤於思考的人。
認真學習和研究前人的藝術(包括傳統藝術)。在我看來，這項研究最重要的是去枝葉。藝術創作也需要獨立思考的駕馭精神。只有通過這樣的學習和探索，藝術創作才能取得真正的進步，藝術作品的個人風格也就自然而然地產生了。
在我看來，藝術和科學絕不是相互孤立的。它們既相互區別，又相互聯系、相互作用。藝術實踐就像前進了壹步，藝術理論就是眼睛。如果藝術理論不科學，那麽藝術實踐就會迷失方向，走彎路。同樣，藝術也可以在科學中發揮作用。藝術中的壹些形象思維蘊含著真理的種子，比如“根深葉茂”。人們從郁郁蔥蔥的樹木形象中獲得靈感，認識了“深根”的根源，即以根深葉茂為內容的形象思維。可見，科學研究(尤其是科學研究中的假設)可以借助藝術創作或欣賞的豐富想象力，使創造性思維異常活躍。
總之，依我拙見，無論是具體的藝術創作，還是藝術領域的整體發展，都必須依靠科學藝術理論的指導。歸根結底，我認為中國的社會主義藝術也需要堅持科學發展觀。
以上資料由藝術家何先生提供並授權發表。