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什麽是藝伎?

什麽是藝伎?

藝妓

藝妓誕生於公元17世紀的東京和大阪。最初的藝妓都是男性。他們住在妓院和賭場,表演舞蹈和樂器。18世紀中葉,藝妓職業逐漸被女性取代,這壹傳統壹直傳承至今。

藝妓不是* * *。他們的交易是滿足男人的夢想——快感、浪漫和占有欲。通常他們和上層社會有錢有勢的人打交道。在昂貴的餐館和茶館裏,談生意的男人喜歡請壹個藝妓陪他們,倒酒上菜,調節氣氛,至少要花1萬美元。時至今日,仍有少數女性懷著浪漫的幻想和對傳統藝術的熱愛加入藝妓行業,但在二戰前,大多數藝妓都是為了生計被迫從事這壹職業。

從事藝妓行業的女妓大多美麗嬌嫩,服飾華麗,書禮博學,尤其擅長唱歌跳舞,彈琴彈琴。他們的主業就是陪客人喝酒玩樂。藝妓行業是壹門表演藝術,不是炫耀色情,更不是推銷自己。但這裏的面包含有男歡女樂的元素,所以被稱為藝妓。藝妓雅而不俗,不僅因為它不同於妓女,還因為它不過分。陌生人很難涉足,大多是熟人或者名人介紹的。藝妓大多在美術館招待客人,但有時也會被邀請到茶館和餐廳陪客。根據行業規定,藝妓在工作生活期間不得結婚,否則必須先退休,以保持藝妓的“純潔”形象。

日本歷史上的藝妓業相當發達。作為壹個集中的地區,京都曾經充滿了藝術畫廊,有數萬名藝術家。然而,藝妓行業在第二次世界大戰後受到了極大的打擊。只是經濟復蘇後,隨著公司公關業的升溫和旅遊業的繁榮,藝妓興盛了壹段時間。從20世紀80年代末到90年代初,仍有數百名藝妓。但隨著泡沫經濟的破滅,公司生意減少,藝妓行業再次陷入低谷。據估計,目前京都的藝妓只有200人左右,陪客人的機會大大減少,可謂“她家門口車馬越來越少”。壹些美術館被挪作他用,服裝和樂器被出售或出租,藝妓被轉到夜總會當服務員。藝妓行業的衰落已經成為不爭的事實。

傳統意義上的藝妓在過去並不被認為是不雅的。相反,很多家庭以女兒能進入藝術界為榮。因為這不僅說明這個家庭有很高的文化素質,也有足夠的資金供女兒學習藝術,雖然這個概念在今天並不過分,但藝妓在人們心目中還是不錯的。其實做藝伎真的不容易。壹般來說,學習藝術從10歲開始,五年時間完成從文化、禮儀、語言、裝飾、詩歌、鋼琴、豎琴到鞠躬、倒酒的課程是非常困難的。16歲起可以下海,先當“舞女”,再當藝妓,可以幹到30歲。不管年齡多大,還可以繼續工作,但如果要降級,只能給年輕有名的藝妓當陪襯。至於老年的出路,大部分都不看好。嫁個有錢人過安穩日子是最理想的,但這種情況很少。有些人利用自己的技能成立藝術學校或者班級也是很好的。如果有機會以小姐形象進入公司,雖然只是個“花瓶”,但依然可以展現出曾經的風采。當然,也有很多人墮落賣淫,甚至成為妓女,這是非常不幸的。

藝妓的沒落也促使其進行了壹些適應時代要求的改革,比如從京都以外的地方雇傭女性,改頭換面,在茶館設立酒吧吸引深夜訪客等等,都沒有太大的起色。因為在現代青年男女眼裏,藝妓已經過時了。

最讓日本男人滿意的是藝妓的談話藝術。他們對國際新聞和八卦了如指掌。她們懂得迎合男人的自尊心,善於察言觀色,理解男人的情緒。她們的工作其實很緊張,而男人則完全放松。

培養壹個藝伎需要很大的投入,但是壹旦成名,要價也很高,尤其是年輕漂亮的高級藝伎更值錢,普通人不敢問津,但是富商、富花窮人、大企業、大公司願意花大價錢。經濟繁榮的時候,大公司總是把藝妓作為壹種公關手段來招攬生意。

藝妓雖然還在沒落,但風光不再。衰落是趨勢,消亡只是時間問題。值得註意的是,現在還在從事這個行業的藝妓並沒有失去信心。他們覺得藝妓是京都和日本的“臉面”,應該保留。他們甚至四處旅行來提高他們的社會地位。有人說得更明白:藝妓是京都的象征,傳統古老...> & gt

藝妓是什麽意思?

藝伎(Geisha)是日本的傳統職業。17世紀出生於東京和大阪,最初的藝妓都是男性,所以妓院和賭場以演奏傳統鼓樂、說唱和自娛自樂為生。18世紀中葉,藝妓職業逐漸被女性取代,這壹傳統壹直傳承至今。此外,美國作家亞瑟·戈登(arthur golden)撰寫了小說《藝妓回憶錄》,導演羅布·馬歇爾(rob marshall)拍攝了電視劇《藝妓回憶錄》。

藝妓是什麽意思?

藝妓是日本女性的職業階層,其傳統業務是取悅男性。除了修辭之外,他們還必須具備唱歌、跳舞和演奏“三弦綜藝”的技能。據說藝妓制度出現於17世紀,目的是在高級妓女和妓女之外,設立另壹種訓練有素的表演者。盡管如此,他們有時與客戶有* * *關系,他們主要通過他們的才能來娛樂客戶。

什麽是藝伎?

從事藝妓行業的女妓大多美麗嬌嫩,服飾華麗,書禮博學,尤其擅長唱歌跳舞,彈琴彈琴。他們的主業就是陪客人喝酒玩樂。藝妓行業是壹門表演藝術,不是炫耀色情,更不是推銷自己。但這裏的面包含有男歡女樂的元素,所以被稱為藝妓。藝妓雅而不俗,不僅因為它不同於妓女,還因為它不過分。陌生人很難涉足,大多是熟人或者名人介紹的。藝妓大多在美術館招待客人,但有時也會被邀請到茶館和餐廳陪客。根據行業規定,藝妓在工作生活期間不得結婚,否則必須先退休,以保持藝妓的“純潔”形象。

日本歷史上的藝妓業相當發達。作為壹個集中的地區,京都曾經充滿了藝術畫廊,有數萬名藝術家。然而,藝妓行業在第二次世界大戰後受到了極大的打擊。只是經濟復蘇後,隨著公司公關業的升溫和旅遊業的繁榮,藝妓興盛了壹段時間。從20世紀80年代末到90年代初,仍有數百名藝妓。但隨著泡沫經濟的破滅,公司生意減少,藝妓行業再次陷入低谷。據估計,目前京都的藝妓只有200人左右,陪客人的機會大大減少,可謂“她家門口車馬越來越少”。壹些美術館被挪作他用,服裝和樂器被出售或出租,藝妓被轉到夜總會當服務員。藝妓行業的衰落已經成為不爭的事實。

傳統意義上的藝妓在過去並不被認為是不雅的。相反,很多家庭以女兒能進入藝術界為榮。因為這不僅說明這個家庭有很高的文化素質,也有足夠的資金供女兒學習藝術,雖然這個概念在今天並不過分,但藝妓在人們心目中還是不錯的。其實做藝伎真的不容易。壹般來說,學習藝術從10歲開始,五年時間完成從文化、禮儀、語言、裝飾、詩歌、鋼琴、豎琴到鞠躬、倒酒的課程是非常困難的。16歲起可以下海,先當“舞女”,再當藝妓,可以幹到30歲。不管年齡多大,還可以繼續工作,但如果要降級,只能給年輕有名的藝妓當陪襯。至於老年的出路,大部分都不看好。嫁個有錢人過安穩日子是最理想的,但這種情況很少。有些人利用自己的技能成立藝術學校或者班級也是很好的。如果有機會以小姐形象進入公司,雖然只是個“花瓶”,但依然可以展現出曾經的風采。當然,也有很多人墮落賣淫,甚至成為妓女,這是非常不幸的。

培養壹個藝伎需要很大的投入,但是壹旦成名,要價也很高,尤其是年輕漂亮的高級藝伎更值錢,普通人不敢問津,但是富商、富花窮人、大企業、大公司願意花大價錢。經濟繁榮的時候,大公司總是把藝妓作為壹種公關手段來招攬生意。

藝妓雖然還在沒落,但風光不再。衰落是趨勢,消亡只是時間問題。值得註意的是,現在還在從事這個行業的藝妓並沒有失去信心。他們覺得藝妓是京都和日本的“臉面”,應該保留。他們甚至四處旅行來提高他們的社會地位。有人說得更明白:藝妓是京都的標誌,傳統的古代文化必須保護。近年來,藝妓的衰落與繁榮、保存與廢棄之間仍存在著鬥爭。

什麽是日本“藝妓”

日本藝伎於公元17世紀出生於東京和大阪。最初的藝妓都是男性。他們在妓院和賭場演奏傳統的鼓樂和說唱。1750左右,出現了第壹個女藝伎。18世紀中葉,藝妓職業逐漸被女性取代,這壹傳統壹直傳承至今。

Geigi (geigi)是壹位在日本從事表演藝術的女性。除了為客人提供餐飲,很大壹部分是通過宴會上的舞蹈、音樂、樂器等表演來娛樂的。他們的交易是滿足男人的夢想——快感、浪漫和占有欲。通常他們和上層社會有錢有勢的人打交道。

藝妓主要做什麽?

日本藝妓誕生於17世紀的東京和大阪。最初的藝妓都是男性。18世紀中葉,藝妓職業逐漸被女性取代,這壹傳統壹直傳承至今。藝妓不是* * *。他們的交易是滿足男人的夢想——快感、浪漫和占有欲。通常他們和上層社會有錢有勢的人打交道。時至今日,仍有少數女性懷著浪漫的幻想和對傳統藝術的熱愛加入藝妓行業,但在二戰前,大多數藝妓都是為了生計被迫從事這壹職業。從事藝妓行業的女妓,大多美麗嬌嫩,服飾華麗,書禮博學,尤其擅長唱歌跳舞,彈琴彈琴。他們的主業就是陪客人喝酒玩樂。藝妓行業是壹門表演藝術,不是炫耀色情,更不是推銷自己。根據行業規定,藝妓在工作生活期間不得結婚,否則必須先退休,以保持藝妓的“純潔”形象。日本歷史上的藝妓業相當發達。作為壹個集中的地區,京都曾經充滿了藝術畫廊,有數萬名藝術家。然而,藝妓行業在二戰後受到了極大的壓抑,但直到經濟復蘇後,隨著公司公關業的升溫和旅遊業的繁榮,藝妓才又興盛了壹段時間。據估計,目前京都的藝妓只有200人左右,部分美術館被挪作他用,因此藝妓業的衰落成為不爭的事實。藝妓雖然還在走下坡路,也在努力進行改革,但風光不再,消亡只是時間問題。因為在現代青年男女眼裏,藝妓已經過時了。值得註意的是,現在還在從事這個行業的藝妓並沒有失去信心。他們甚至四處旅行來提高他們的社會地位。有人說得更明白:藝妓是京都的標誌,傳統的古代文化必須保護。近年來,藝妓的衰落與繁榮和存廢之間仍存在著針鋒相對的鬥爭。

日本藝妓的頭銜

藝妓(日語:非妓,非妓),中國人或藝妓,是日本特有的女性表演藝術家;“藝妓”壹詞來源於漢語,其工作性質相當於中國書上的《詞史》,或常三堂子先生的校書。日本藝妓的社會地位高於妓女,形成了具有代表性的傳統文化。日本藝妓表面上不是性工作者。他們的工作主要是在宴會上通過跳舞、唱歌和演奏來招待客人。

日本不同地區對藝妓的稱呼略有不同:在東京等關東地區,稱之為“藝妓”,在見習階段,稱之為“半玉”、“妓”;在京都、大阪等關西地區,稱為“雲子”(或“雲子”,均讀作“Geiko”),在練習生階段稱為“麻衣子”(或“五子”,均讀作“舞妓”)。從明治時代開始,也有了“Geigi”的發音。歐美以關東文化為主,都是從“藝妓”的發音翻譯過來的。

歷史淵源

日本藝妓文化從京都開始向外發展,京都藝妓的起源可以追溯到約17世紀京都小林社所在的東山。神戶巴山社是京都眾多神社寺廟中非常有名的神社,歷史悠久。據說當時加入阪神社的人很多,附近聚集了很多店鋪,形成壹個商業區。其中有很多名為“水茶館”的店鋪,出售茶葉、餃子等小吃,讓從日本各地趕來的信徒有壹個臨時休息的地方。在這些商店工作的女服務員被稱為“茶女”或“茶女”。有些茶女會用歌舞來招攬客人,這就是所謂的現代經營方式。時間久了,這種商業方法不斷被引入,質量也不斷提高。比如三味線的表演也加入了。在這種良性循環下,壹些水茶館的生意越來越好,規模也開始擴大,商品種類也開始增多,比如酒、高級料理等。

由於茶女的表演是壹項重要的商業技術,壹些水茶館的老板開始有計劃地訓練他們的茶女,這就是藝妓文化的雛形。從壹個普通的茶館到高級的亭子,在成本的考慮下,分工越來越精細。與其各店扶持培訓藝妓,不如集中培訓,必要時邀請演出,發揮更大的經濟效益。於是,名為“家購”的專業培訓中心和運營商應運而生。

銷售* * *的區別

在傳統的日本,沒有經過藝術訓練就在宴會上倒酒的女性被稱為“妻子”,社會地位低下。賣家壹般被稱為“姑娘”“流浪姑娘”,其中地位最高的被稱為“太傅”“花魁”。“太傅”或“花魁”不僅年輕貌美,而且在茶道、合唱、舞蹈、香火等藝術方面都有不俗的造詣。服務對象僅限於達官貴人,達官貴人也以禮相待,所以社會地位比較高。但不管是“少女”、“流浪少女”、“太傅”、“花魁”,都會出賣自己,而藝妓的真實身份是藝人,主要工作是招待客人。

但由於藝妓行業的繁榮,以及浪漫的環境,有壹些唯利是圖的經營者,所以也有藝妓是因為需要錢養家、孤兒等社會弱勢因素而出生,並簽訂了賣淫合同,或者被人販子賣掉的。或許是為了還債,早日得到救贖,又或許是因為抵擋不住金錢的誘惑,壹些藝妓開始搞* * *易。雖然傳統上,這種自我放縱的行為會受到懲罰,但實際上,直到第二次世界大戰後,這種妓女式的藝妓在日本各地廣泛存在,並且有很多無良商人變相壟斷了這項業務。盡管如此,壹個真正壹流的藝伎還是“賣藝術不賣自己”。“賣藝不賣身”不代表藝妓沒有愛情生活。相反,壹流的藝妓和普通女性壹樣,可能只有壹個情人,他們可能是夫妻關系,被稱為“歐陽丹丹”甚至委身於他,“歐陽丹丹”也會提供金錢等實質性的幫助,照顧藝妓的生活需要。辭掉藝妓的工作後,她嫁給了自己的愛人,* * *家裏人很多。

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日本藝妓是什麽意思?

日本藝術的象征。

日本藝妓的起源是什麽?

藝妓誕生於公元17世紀的東京和大阪。最初的藝妓都是男性。他們住在妓院和賭場,表演舞蹈和樂器。18世紀中葉,藝妓職業逐漸被女性取代,這壹傳統壹直傳承至今。藝妓不是* * *。他們的交易是滿足男人的夢想——快感、浪漫和占有欲。通常他們和上層社會有錢有勢的人打交道。在昂貴的餐館和茶館裏,談生意的男人喜歡請壹個藝妓陪他們,倒酒上菜,調節氣氛,至少要花1萬美元。時至今日,仍有少數女性懷著浪漫的幻想和對傳統藝術的熱愛加入藝妓行業,但在二戰前,大多數藝妓都是為了生計被迫從事這壹職業。

要成為壹名藝妓,妳必須接受嚴格的舞蹈、樂器和禮儀訓練,以及宴會的遊戲方法。他們不僅要精通各種樂器,還要熟悉國際新聞和花邊新聞,懂得迎合客人的喜好,善於察言觀色,維護客人的自尊心。總之,藝妓的工作總是很緊張,為了讓客人得到滿意的服務,徹底放松。事實上,傳統意義上的藝妓在過去並不被視為不雅。相反,很多家庭以女兒能進入藝術界為榮。

藝妓是尤物,找個藝妓娛樂要花不少錢。在京都,每個客人花500美元找壹個藝妓壹個小時。如果幾個人壹起去兩個小時以上,大概需要3000到4000美元。培養壹個藝伎需要很大的投入,但是壹旦出名,要價也很高。比如參加典子這樣的教會聚會,除了付給他們往返機票和租票,還會付給他們每人10萬日元的出場費。尤其是年輕漂亮的高級藝妓,身價更高,壹般人不敢問津,但大商人、富商、大公司、大公司不惜壹擲千金。壹個藝妓的個人開銷也是相當可觀的。壹件手工縫制的和服要15000美元,如果租的話兩個小時要100美元。每壹個愛自己的藝伎,至少有10件和服。此外,他們在頭發上花了很多錢。

藝妓的表演大致可以分為“立方”和“場所”。“立方”指的是舞蹈演員,“地方”指的是演唱《龍柏》、《情緣》等歌曲,演奏太鼓、三味線的表演者。因為“地方”表演難度大,需要長期訓練才能勝任,所以多由資深藝伎表演。“立方”表演比較容易,所以壹般由初級藝妓和舞妓來表演。除了以上兩種表演,藝妓還有茶道、香路等日本傳統藝術表演。此外,藝妓受過說話訓練,所以健談的人很多。表演結束後,他們還會和客人聊天,增加氣氛。顧客付給藝妓的演出費稱為“線香代”或“玉代”,京都專門稱為“花代”。