2. 醜聞： 1990年代中期，通過臺灣的有線電視線路，可以收看央視的1套、2套、3套、4套。當時臺灣本土的有線電視頻道數目不多，所以會有接收境外頻道來“補位”的狀況。除了央視的這四個頻道之外，當時臺灣有線電視用戶可以收看的大陸電視頻道還有貴州電視臺、雲南電視臺、新疆電視臺、北京電視臺。不同縣（市）的臺灣有線電視用戶不壹定能看到同壹個來自大陸的電視頻道。
1990年代後期臺灣拒絕4套節目
劉芳菲（因受原國家開發銀行副行長王益腐敗受賄案牽連而被央視雪藏）
是是非非
醜聞
用生人照片冒充死者 2007年7月，CCTV-12壹期題為《揭秘傳銷》的專題片中，介紹了壹位女大學生因參加傳銷而跳火車喪命，並播出了死者生前的三幅照片。盡管做了馬賽克處理，但還是有眾多網友看出所謂死者“生前照片”竟是網絡紅人Ayawawa的生活照。 Ayawawa得知此事後，連夜在博客上澄清此事，並發表央視專題片的截圖與自己生活照的原圖對比，稱：“大家多看看照片，為我緬懷壹下，如果有追悼會記得通知我哦。” 與Ayawawa的自嘲態度相比，網友們統壹將矛頭指向了央視，不少網友反應激烈。事後央視低調回應，稱此事為臨時工工作疏忽所致。央視的公信力有所降低。 《天下足球》邀請蒂埃裏·亨利玩盜版遊戲 中央電視臺體育頻道2007年6月4日晚播出的《天下足球》欄目，被指出公開使用走私遊戲機和盜版軟件。 節目中有壹部分是主持人段暄和嘉賓法國前鋒蒂埃裏·亨利玩Xbox 360遊戲Winning Eleven X。該Winning Eleven X是不完全的民間漢化版本，執行此遊戲的XBOX 360主機必須經過特殊改裝。另外XBOX 360和Winning Eleven X皆未在中國大陸正式發行。因此最先揭發這個事件的網友指出“用Xbox 360玩盜版遊戲，需要對主機使用‘暴力’的手段進行破解，這不僅侵犯了微軟公司的知識產權，而且還侵犯了遊戲公司Konami的版權！” 事後《天下足球》節目組表示對是否使用盜版不知情。 2006體壇十大風雲人物舞弊事件 中央電視臺在2007年2月3日被網友發現將2006體壇十大風雲人物選舉的網上投票的票數作出修改，通過增加原本排第二和第三的丁俊暉和許昱華的票數，使原本得票最高的電子競技選手李曉峰（網名sky）的排名跌至第三。事件引起網友，特別是愛好電子競技的網友們的不滿。此事首先在中國最大的電子競技門戶論壇上被網友發現並留下目擊證據，之後消息在網絡上迅速傳開引發網友特別是愛好電子競技的網友激烈聲討。他們指作為中國壹貫以公正權威自我標榜的最大官方電視臺弄虛作假，且憑借其政治上的壟斷優勢地位，對其他主要媒體封鎖和壓制使該事件未能在社會上掀起任何實質性的波瀾，只有部分的地方性報紙有所消息。還說在評選結果揭曉後部分政府高官在出席頒獎會上贊揚其過程是“公正透明有效”的是在幫中央電視臺弄虛作假。目前CCTV仍然未對其行為做出任何解釋。但是這件事被臺球迷和國際國際象棋們指責為愛好電子競技的網友們對中央臺的汙蔑，真實真實性眾說紛紜不知可否。 商標被避孕套搶註事件 在中國，有家避孕套廠商把“中央壹套”註冊為商標，引起央視不滿。“中央壹套”是“中國中央電視臺第壹套”的簡稱。 《新聞聯播》更換主持人流產 2006年6月5日，康輝、李梓萌首次出現在《新聞聯播》上，引起關註。（其時間點極特殊，離6月4日只有壹天。）但隨後由於李梓萌在播報壹起礦難事故時面露微笑表情，而導致此次換人計劃流產。 學者明星化 中央電視臺《百家講壇》近幾年獲得高收視。然而，幾位來到《百家講壇》的知名學者，如劉心武、易中天、閻崇年、於丹等，均遭受極大爭議。劉心武在其關於《紅樓夢》系列講座中，由於其論證目前尚無文字支持，而受到批評。易中天的講座被有些人認為毫無新意，更被壹些人戲稱為“學術超男”。但是從另壹方面來說，“學者明星化”起到了廣泛的宣傳作用，當《劉心武揭秘紅樓夢》播出之後，引起了廣泛的關註，掀起了新壹輪的“紅學熱”。刺激了文化的發展。 《夢想中國》系列事件 央視被指為了保住行業老大的面子與地位不惜通過行政手段，借廣電總局的文件對某些強勢地方衛星臺進行批評甚至壓制、縮小其發展空間；《夢想中國》即為壹事例。其在報名時導致交通堵塞，李詠在主持時言語毒舌，趙姝退出《超級女聲》杭州唱區，以及李宇春曾參加《夢想中國》等傳聞，均傷害央視形象。 《中國新聞》別斯蘭人質有獎競猜 俄羅斯別斯蘭人質危機時，CCTV-4《中國新聞》利用遇難人數搞了壹次有獎競猜，廣受爭議。事後，央視低調處理。 《牡丹與玫瑰》事件 湖南省新聞網站《星辰在線》報道：2007年1月15日起，CCTV-8在每天22時整播出日劇《牡丹與玫瑰》。該劇於2004年1月在日本東海電視臺首播，在臺灣JET TV播出時的中文名稱為《牡丹與薔薇》；劇情描述姊姊“牡丹”因出生即被綁架，生活在優渥家庭的妹妹“玫瑰”從來不知姊姊的存在，壹對親姊妹從互不認識到衍生出姊妹同性戀等親情倫理悲劇。壹名觀眾在中國《新浪網》新聞中心評論稱，這對姊妹壹下互相恨之入骨，壹會兒又愛得死去活來，是“暴力又變態的劇集”，是“小日本的垃圾變態文化”；但也有網友反駁，開放的社會應容忍各種觀點。央視國際部相關負責人表示，《牡丹與玫瑰》在CCTV-8播出時的內容已比在日本播出時刪減了十分之壹；至於引發爭議的姊妹同性戀劇情是否作過處理，他表示需要觀眾自己評斷。 被懷疑侵犯著作權的節目 有人註意到央視制作或播出的部分節目使用了壹些國外娛樂產品的音樂或畫面，同時懷疑央視並沒有向著作權所有人支付相應的使用費。這些涉嫌侵權的節目包括： 《法制在線》：使用了福克斯網絡電視網的電視連續劇24小時反恐的主題背景音樂，《盟軍敢死隊》系列等。 《探索·發現》：壹期“門神”知識節目大量使用《軒轅劍系列》。 央視壹套的《為您服務》壹期曾經使用任天堂的《超級馬裏奧》遊戲的背景音樂。 《夢想劇場》廣告：曾使用日本動漫《魔卡少女櫻》 《陽光大道》：使用了日本動漫《fate /stay night》中的“誓約勝利之劍” 同時如依波表等廣告也使用了動漫音樂。 《道德觀察》 使用越獄主題曲 《法律講堂》 使用越獄主題曲 《第壹線》 使用越獄主題曲 《天網》 使用越獄主題曲
批評意見
壟斷 中央電視臺作為中華人民***和國國家電視臺，在中國大陸具有無可取代的優勢。港澳及其它華人地區常有人指責，中央電視臺依靠壟斷地位來進行不正當競爭，但此說法被中國大陸學者批為是完全不了解中國的新聞體制的說法。 每天晚上7點整，各個省市地方電視臺頻道也必須按廣電總局規定，轉播其《新聞聯播》節目，而且大多數電視臺將此節目放至衛星頻道，這導致晚間7點至7點半，中國大陸電視用戶只能看到除轉播新聞聯播的臺之外的少數的幾個臺。 由於中央電視臺在中國有著巨大的影響力，所以各地方電視臺的工作人員包括主持人都把以到中央電視臺工作為最終的奮鬥目標，甚至放棄“鐵飯碗”工作而到中央電視臺當臨時工，也有部分優秀者由於工作出色而成為中央電視臺的正式職工；這其中就包括王小丫、朱軍等著名主持人，當然他們也是在經歷了幾年的磨練之後才“轉正”的。近些年，也有個別中央電視臺的優秀主持人自己選擇退出中央電視臺而入主各個省市地方電視臺，原因是他們在中央電視臺的當主持人後，知名度迅速提高，但是沒有受到臺裏的重用，而且很多地方臺也開始以高薪為誘餌請這些剛剛出名但又沒有正式加盟中央電視臺的主持人去擔綱新的節目主持，如劉儀偉。另外，中央電視臺的主持人由於不允許參加商業演出活動，這使得個別主持人覺得工作自由度很低，無法掙太多的錢，所以選擇去當專業演員，如程前、倪萍、文清；但是，總的趨勢是，地方臺的主持人還是爭相恐後地要到中央電視臺來。 央視曾為春晚向全國觀眾致歉 從1月25日開始，2008年春晚進入帶妝彩排。從這時候開始，到大年三十，春晚將有6到7次的彩排，對於春晚劇組來說，這是最為關鍵的時刻。 對於眾多平面媒體的文化娛樂記者來說，此時也是最為關鍵的時刻。報社不斷地發出報道春晚的指令，記者得想方設法挖出新的信息。 但在記者和春晚劇組之間，總是存在著壹道道防線，這防線考驗著記者和劇組雙方的智慧，即便有時時候證明那可能只是壹條中看不中用的馬其諾防線。 1983年以來，在25年的春晚中，媒體和劇組的關系可以大概分為以下三個階段： 從諫如流階段 當央視春晚剛剛開始之時，它和媒體之間曾經有過壹段晚會對媒體從諫如流的蜜月時期。1984年的第二屆春節晚會，雖然事先有邀請香港影星陳思思的想法，但並沒有最後確定，而且也未通知她本人，但中國新聞社沒有通過劇組就冒失地將這條新聞發了。這樣壹來，陳思思不參加晚會勢必會引起各種猜測，於是劇組立即發出邀請，平息了這場風波。後來的結果證明，陳思思為當年的春晚增色不少。 1985年，導演黃壹鶴將春晚舞臺搬到了工人體育館，徹底失敗的這臺晚會遭到了媒體的強烈批評：《人民日報》、《經濟日報》、《中國青年報》等紛紛發表批評文章。在強大的輿論壓力下，中央電視臺不得不在1985年3月2日的《新聞聯播》中向全國觀眾道歉並表示“誠懇接受大家的批評”。這是中央電視臺前所未有的事件。 壹枝獨大階段 上個世紀80年代末開始，中國電視進入快速發展的時期，迅速成長為影響力最大的第壹傳媒，央視春節晚會迎來它的輝煌時期。媒體與中央電視臺春晚的關系也發生了微妙的變化，按理壹臺電視文藝晚會應該歡迎其他媒體的宣傳，因此這樣可以吸引更多的人來觀看，但正如社會上有實力的、獲實利的人往往都不高調而是默不作聲享受果實壹樣，中央電視臺對其他媒體關於春節晚會的報道開始控制。1989年的春晚，很多報社在節前想了解晚會的情況，都被劇組婉言謝絕，除了1月19日《中國電視報》發表了春晚的簡要消息和1月30日劇組的記者招待會之外，整個晚會工作都不張揚，這是因為央視覺得前幾年新聞界對晚會的過熱關註和事前煽風讓電視臺在晚會準備過程中很被動，當時的副臺長洪民生就說希望媒體給春節晚會降溫，“減輕由於期望值過高帶來的壓力”。 互為倚重階段 應該說，從上個世紀90年代中後期開始，央視春晚從原來的主導行為開始變為半主導行為，再也難以再現當年的輝煌，從理論上來說它和其他媒體應該再次發生變化，不再有上壹階段的強勢。但是，隨著中國經濟的發展，都市報逐漸增多，出於競爭的需要，在歲末其他文化活動相對冷清的時刻，它們對春晚表現出了強烈的興趣，再通過後來網絡的二次傳播擴大了影響，媒體對春晚的關註再次出現高漲的趨勢，呼籲劇組暢通采訪渠道成為近年央視春晚記者會上媒體的保留節目。 於是，通過各種途徑打探晚會的消息成為很多文化娛樂記者的必修課。從2004年開始，春晚總導演在網上回答記者和網民的提問，2004年是總導演和其他主創各壹次，***兩次；2005年總導演郎昆就曾3次網上答疑。2008年春晚籌備伊始，兩位總導演張曉海、陳臨春就召開媒體座談會，聽取媒體對辦好春晚的意見。
中外影響
中央電視臺在中國大陸的影響勿庸置疑。在除粵語地區外（因當地居民主要收看香港的無線電視、亞洲電視、鳳凰衛視和澳門的澳亞衛視，以及廣東臺、南方臺等本地電視臺。但近些年有很大的改變。因外來人口不斷的湧進廣東南部進行打工、定居等，中央電視臺在此地區影響力不斷的擴大）中央臺是人們了解信息和新聞的主要渠道。央視的新聞聯播、春節聯歡晚會的收視率壹直保持很高的水平。在海外，央視四套有壹定的影響力，春節晚會也通過其向全球同步直播。 該企業品牌在世界品牌實驗室（World Brand Lab）編制的2006年度《世界品牌500強》排行榜中名列第二百九十九。2010年亞洲品牌500強中國中央電視臺位列第七。