中國人有這樣壹種觀點，長江裏白沙無數，但在壹片塵土中可見；海很遼闊，但壹眼就能看到；群山巍峨連綿，壹拳石大致可知；更何況葉落，知秋之力；滿月，知宇宙；壹朵小花低聲吟唱著世界的神秘；壹片竹葉搖曳，透露萬千消息。所謂壹花壹世界壹草壹天。
這是中國哲學的重要問題，也是中國美學和藝術的大問題，體現了中國人以小見大的智慧。它是代表東方美學傳統的最有吸引力的概念之壹。
南宋夏圭《西山清源圖》部分
中國繪畫史上有“壹角馬”和“夏半邊”之說，指的是南宋時期的兩位畫家，即馬援和夏圭，他們都做出了獨特的貢獻。他們的藝術對“以小見大”有著深刻的理解。
螞蟻腳
南宋馬援的《行旅圖》
絲墨的顏色是長191.8厘米，寬104.5厘米。
“徒步地圖”的壹部分
馬援的風景畫與全景風景畫非常不同。他的畫多取了幾個角，風景就少了。他用筆簡化了速率。《葛古要論》說他:“或峭峰直，不見頂；下崖不見其足；或者近山高聳，遠山低矮；或獨自駕船過月，獨坐。”簡而言之，所有的事情都得到了簡單的處理。
南宋馬援的《月亮圖》
帛書淺色，長149.7厘米，寬78.2厘米。
由臺北故宮博物院收藏
比如他的《雪灘上的兩只白鷺》，遠處畫的是雪山，近處畫的是溪水。冰脊歷歷在目，岸邊老樹參差不齊。幾只白鷺悠閑地歇息著，蜷縮著怕冷，表現出中國畫慣有的蒼涼冷境。這幅畫反映了馬援繪畫的簡單和刻板。山川溪流都在薄霧中。從樹上取壹根樹枝，從石頭上取壹個角，從小溪上取壹個彎。簡約中透露出清曠的宗旨，少景多意，小物長韻。從角落到浩瀚，從有限到無限，這裏體現了以小見大的智慧。
南宋馬援《雪灘雙鷺圖》
帛書顏色較淺，長60厘米，寬38厘米。
他著名的水圖也非常精美。這些水圖每幅都只畫了幾個波浪，卻被提名為“長江滿天”“雲生成海”“黃河逆流而上”等。幾個浪，就要表現長江、滄海、黃河的浩瀚，也不過是“壹片海”、“恒河沙”、“壹勺水也有歌”而已。
李日華評馬援《水圖冊》雲:“馬工十二水各有其性，故瓢分勺，湖、海、溪之天在。”李日華有這樣的看法:“凡有壹物，得其形而無勢，得其勢而無韻，得其韻而無性。”要求是最高的。論馬援繪畫的獲得。尤其是《秋水回聲》中的光影處理，真正傳達了世界的精妙。
水圖有十二段。除了第壹段因不完整而無標題外，其他標題分別是:洞庭清風、疊浪、淺寒塘、無邊長江、黃河逆流、秋水回聲、雲海、湖光、雲-舒朗卷、朝陽曬山、細浪漂流。
南宋？馬水原圖冊？本地的？波浪和金色的風
南宋《馬援水圖》局部兩穴風細。
南宋馬援水圖的局部三層波疊加
南宋？馬援？水卷軸？偏四？冰冷的池塘清澈而淺
南宋？馬援？水卷軸？偏五？長江壹望無際
南宋？馬援？水卷軸？偏六？黃河逆流
南宋？馬援？水卷軸？偏七？秋水回聲
南宋？馬援？水卷軸？雅庫莫的壹部分孕育了大海。
南宋？馬援？水卷軸？偏九？這個湖充滿了陽光
南宋？馬援？水卷軸？本地十？舒雲·郎娟
南宋？馬援？水卷軸？本地十壹？小日紅山
南宋？馬援？水卷軸？本地十二？波紋漂移
夏半邊
夏貴的小風景也很有特色。他主要畫的是水鄉風光，水和煙，別有風味。他畫的是普通的風景，如煙村、漁家、雲樹、霧林等。，而且他是最擅長的。他把禪宗家族的平常心放在畫裏，用生動的語言表達自己對世界的理解。
南宋？夏貴？煙霧籠罩的森林住宅地圖
絲墨長25厘米，寬26.1厘米。
北京故宮博物院收藏
例如，“煙霧籠罩的森林風景”是夏半邊的典型構圖方法，山的壹角，幾根樹枝和壹條線暴露在房子上。壹切都是隱藏的，模糊的。夏圭最初跟隨唐力學習山水畫，後來又受到馬援的影響。壹隅馬畫和他的半山水構圖，開辟了中國山水畫的新境界。《論葛谷瑤論》對其畫的評價是:“夏貴的山水、布局、畫法與馬援相同，但其意仍古拙，喜用禿筆。葉間有筆，城堡繪之自信，奇而高魅。”
南宋夏圭《西山清遠圖》第壹部分
南宋夏圭《西山清遠圖》第二部
南宋夏圭《西山清遠圖》第三部
南宋夏圭的《西山清遠圖》第四部分
南宋夏圭《西山清遠圖》第五部
馬、夏的表現手法不僅僅是他們個人的特殊愛好，實際上，他們的表現手法在中國繪畫史上具有普遍性。當代中國畫研究者沈邁士先生說:“中國畫的特點是‘以小見大’。此術自隋唐以來逐漸發展成熟，至北宋達到神奇境界。”“以小見大”是中國畫的重要特征之壹。中國畫有千山萬石，但更多的是在微小而精致的山水中追求寬廣的境界。形象含蓄，韻味悠遠。