哈默帶著詩集《我的東鄉》來到了賀州文學的最前沿。也許是因為地處黃土高原和青藏高原的過渡地帶。哈默不是賀州最耀眼最早的詩人之壹，但她確實是壹直站在賀州詩人中間的詩人。
哈默是王春霞的筆名。在她的詩裏，有縱橫交錯的黃土山和綠影婆娑的山谷；四面環水的東鄉幹燥，頭頂嬌嫩的陽光，伸手可及的星星，卻和其他地方的東鄉不同，這是她用文字表達出來的。哈默的詩氣勢磅礴，充滿閃電，就像她寫詩時的名字壹樣。她的詩有她柔韌的性格，感覺像個男孩子，而她天生軟綿綿，帶著東鄉話。
妳只能遠遠地看著這個美麗的地方。在哈默心中，東鄉不僅是地理方位的地理坐標，更是承載文化的人文標簽，廣為人知，尤其是當東鄉村民告別千年貧困，她的詩集《我的東鄉》出版後，立即在臨夏文化圈引起不小的轟動，格外引人註目。在後續的文化扶貧中，錘子的詩備受關註——這也是壹個合理的結果。
就在東鄉這座曾經被譽為世外桃源的陽光高原山城，聚集了眾多的詩人和作家，有東鄉的兩座文學高峰、馬，有馬如繼、、鐘祥、等實力派作家，有馬子東、、哈默等後起之秀組成的文學高地。他們癡迷於自己的文學創作。
與其他詩人不同的是，哈默早年就開始了詩歌創作，散落在報刊上的那幾首詩，每次都讓人難以忘懷。正如著名詩人高平在《鐵錘詩選》的序言中所說，“鐵錘多年來壹直寫詩，從不張揚，她的詩百花齊放，芳香四溢。”
千真萬確，雖然她常常在人前表現得謙虛低調，也常常不以詩人自居，但她就像壹個詩詞多樣的土豆，貼著地面飛，優雅樸素，沒有壹點香味。她的詩平鋪直敘，不加雕琢，含蓄雋永，註重詩歌意境之美，把神韻和哲理思考留在空白處，供讀者細細品讀。
東鄉手抓食品和東鄉土豆在外界早有口碑。哈梅爾，東鄉人，最早把東鄉土豆寫進自己的詩裏，韻味十足。她的詩《在異鄉》雖然只有短短的四行:“吃西北的拉面/壹口壹口靠近家鄉/東鄉的山色漸明/薯花每秒開”，但卻簡潔而充滿文采。不得不說，詩人在遣詞造句方面的寫作技巧堪稱高明。
哈默善於對眼前所見給予文學審美的關註，往往是隨手壹劃，沒有壹絲劃痕，也沒有刻意的斧痕。古人寫詩不用標點，後人從文中讀句，加標點方便閱讀。錘子關於家鄉的詩，我總覺得他可以用斷句來標點句子，比如“咬，咬/靠近家鄉”，語氣中的緩沖加強了感情的深度，再比如“土豆花/二開”。舒緩的語氣可以容納更多的情感回旋余地，在節奏上他感受到更多的詩歌的表現氣勢和節奏。
或描寫描繪山藥花盛開，搖曳在大山深處的審美張力。比如，外向的男人寫道:“我懷念夜晚爬行/快速穿過叢林/像蛇壹樣/妳在夜晚慢慢展開/像月亮壹樣/雨開始壹個接壹個/濕透的夜晚/家鄉的土豆/醒來”。這裏詩人只用了幾個數字，然後他用擬人化的誇張手法，把親愛的土豆寫活了，出乎意料卻又在情理之中。
在這本精美的童話集裏，錘子類似這種速寫風格的句子可以說是彎腰撿的，這也壹直是錘子詩意的語言風格。人們不禁透過詩歌本身看到字裏行間跳躍的思想內核和情感火花，寓意往往潛伏在看似平淡的聚集地，從而闡述出回味悠長的奇思妙想。
錘子的詩歌作品散發著泥土的芬芳，樸實而真摯。作品有《故鄉的雪》、《故鄉的雨》、《我躲在杏花裏看妳》等。對過去的童年有回憶，對未來的美好生活有憧憬。他們的字裏行間，飽含著對家鄉真摯的感情，洋溢著動人的鄉愁。她的鄉愁不是千山萬水的離別，而是轉瞬即逝的過往，那裏既有甜蜜的回憶，也有難以忍受的苦澀。
功夫超越詩歌。哈默的詩歌作品清脆工整，有故鄉泥土的質感。當他善於遣詞造句時，頗能看出他的詩歌創作功力。每壹行詩幹了以後，只剩下立體的畫面感，他能在寂靜的地方看到山，知道水，新鮮的來到他的眼前。她的詩剛柔並濟，韻味十足，嚼勁十足。有些作品雖然只有短短幾行，卻韻味悠長，讀來耐人尋味。