1，明代釉裏紅碗型
洪武釉裏紅碗分為直徑40厘米的大碗和直徑20厘米的中碗兩大類。
直口深壁短圈足直碗。釉底或足底外露，沙底有燧石紅，塗以生姜或赭石護胎汁，胎體較厚。碗心飾有斷枝花，碗心飾有壹圈回文，內外壁繪有纏枝花。有三種花:荷花、菊花和牡丹。
內外邊緣有靈芝、卷葉、海浪、蓮花、菊花紋等幾種邊緣裝飾，外腹周圍凸起16瓣蓮花紋，充滿回文。口徑從40到42厘米不等。這種大碗青花，是洪武官窯特有的造型。青花碗是賞賜或外銷，而釉裏紅碗只在宮中使用。
撇唇大碗，深弧壁，圓足，鞋底露胎，胎質白嫩，灰釉紅。內壁白釉，碗飾碎菊花或碎牡丹紋，外壁飾纏牡丹或纏蓮花紋。還有紅色和白色的花。口徑約38厘米。是洪武後期的產物。
中碗口直或唇窄，壁深，圓足短，胎骨厚，壹部分腳掌露在外面，有的釉面布滿冰裂紋，大部分紅暈。沿口內外及足周畫回線，內外壁及碗中心畫菊花或牡丹線。口徑20厘米左右。
2.明代釉中的紅胎釉
洪武的釉下紅器光滑多彩，有的幹開，這是窯溫不夠造成的。洪武胎體堅實厚重，胎體底部多呈暗沈、燧石紅色，是胎土淘洗不良，金屬雜質自然排放所致。燒制後，畜體底部似乎塗有泥巴或紅白斑點。
洪武釉下彩紅瓷很大程度上保留了元代的特點，紅色偏淡，不是很鮮艷。多數情況下，由於燒制技術的限制，顏色多為淺色或淺灰色，部分器物還存在飛紅現象，在釉中稱為黑色或褐色。
3.明代釉裏紅裝飾
從裝飾手法來看，洪武釉下紅采用了白底紅花和紅底白花兩種技法，基本上是繼承了元代的青花技法。其中紅地白花花的技法，洪武以後就很少見到了，到了永樂、宣德就被紅地采花法取而代之。各種裝飾圖案與元代不同。到了元代，扁菊紋還在廣泛使用，人物故事和動物圖案很少。
4.明代釉下紅畫的畫法。
釉下紅的表現比較特殊，線描技法較難控制。洪武釉下紅主要有兩種筆觸。壹種是單筆，如卷草紋、變體蓮花瓣紋、花卉枝葉、花瓣等。，都是用粗細不壹的線條勾勒出來的，就像中國畫無骨的壹筆。這樣釉紅多為紅色，釉層較厚，呈乳白色。
另壹種是雙鉤填色，雙鉤線條有粗細變化，填色有深淺。這樣釉裏紅的顏色多為灰暗，釉層為白色或白中帶青灰色。
5.明代釉紅裝飾的主題
洪武釉下紅的紋飾與同時期的青花基本相同，但受釉的性能限制，畫法略簡單。比如牡丹花的花瓣外面勾勒出壹圈細線，青花在空白處染成淡青色，而釉下紅沒有這個過程。
洪武釉下紅裝飾紋樣以四季花紋為主，以牡丹、菊花、荷花、茶花為主，松、竹、梅也用得較多。輔助圖案有草卷圖案、回文圖案、靈芝圖案、芭蕉葉圖案、變異蓮花花瓣圖案、海水圖案等。其紋飾特征與青花基本相同，可以相互參照斷代。？
識別方法:
1，洪武釉裏紅瓷器主要收藏在北京故宮博物院，大部分為清官方收藏。大部分都是30厘米以上的大盤子。口邊有兩種，壹種是圓形，壹種是菱形。釉下紅顏色大多比較灰暗，有些甚至容易與青花混淆。需要仔細觀察裝飾線條中細節顯露的紅斑，才能準確區分兩者。
這種盤在造型和紋飾上與元代瓷器沒有區別，但底足的紋飾與元代略有差距。元代的底足看起來比較粗糙，但是用手摸的感覺不紮手，洪武的底足感覺紮手。
2.看釉裏紅瓷的琺瑯。
看釉中紅瓷釉的厚度、光澤、氣泡、密度等特征。比如老瓷往往有“亮”或“脆”的光澤，新瓷往往有“火”的光澤。雖然很多仿古陶瓷也能看出加工後的“火”，但仔細觀察就會露出不自然的光澤。
人民網-明洪武琉璃紅研究
人民網-元明洪武釉裏紅瓷器鑒定