橫光提倡新文學以快速的節奏和特殊的表現為基礎，從理想的感覺出發進行創作。在手法上，受表現派、結構主義及喬伊斯的意識流的影響，大多采用心理分析方法描寫人物的內心世界。後期轉向傳統主義。
1924年，橫光同川端康成等人創辦《文藝時代》，發起了“新感覺派”運動。他的短篇小說《頭與腹》和長篇小說《上海》(1931)被認為具有新感覺派風格的作品。1930年發表《機械》，開始轉向新心理主義。主要作品還有《家徽》(1934)、《旅愁》(1946)等。小說《蠅》描寫壹輛滿載形形色色乘客的馬車，突然偏離山路，連人帶馬墮入深淵；在這過程中，從馬背飛出壹只大眼蒼蠅，蒼蠅的眼裏映現出壹個特大的馬腹。《太陽》描寫上古時代有許多王子把美麗的耶馬臺國女王卑彌呼比作太陽而拜倒在她的裙下的故事。
橫光利壹是現代日本文壇上新感覺派的代表作家，以其別具匠心的表現手法而著稱。他的代表作《蒼蠅》是從蒼蠅的特殊視覺，窺視人生不同境遇下的內心世界(簡稱內部表現)；並用擬人化的手法、巧妙的比喻、外在與內在的結合、平面與立體的交錯(簡稱外部表現)，使《蒼蠅》在創作結構和表現手法上給人以清新的美。本文從內部表現和外部表現兩個方面對橫光利壹的新感覺手法予以分析。
橫光利壹在新感覺派時期創作的《蒼蠅》與《春天乘著馬車來了》兩部短篇小說風格獨特，構思新穎，均運用了比喻、擬人、誇張等大量頗具新感覺的寫作手法。但這兩篇小說卻又折射出作者在同壹時期迥然不同的情感狀態。通過對它們的透視分析，可以體察出作者在此階段兩條不同的文學創作軌跡，從而更好地把握和認識橫光利壹。