巴黎聖母院的修復工作開始了，但是修復過的聖母院肯定不如以前了，相關的材料是再也不可能恢復的，外觀雖然能夠壹模壹樣，但是內在卻不壹樣了，修復只不過是高度依賴於物理實體的工作，從過程的角度來看，維修工作大致分為兩個階段：第壹階段是開始真正修復之前的初步工作，需要從藝術史和藝術品兩個方面進行分析，以闡明其保護狀態和損害，並制定符合修復倫理原則的相應修復計劃，並將其交付給相應的主管監管機，以便批準幹預措施。
在第二階段，專業技術人員執行相應的維修或保護計劃無論是繪畫，雕塑，建築古跡等的實際修復，還是診斷和分析藝術品材料，例如油漆，玻璃，石材甚至微生物的損壞的初步科學工作，如果沒有實際藝術品，就無法對其進行操作。工作環境也不能將其從實驗室或修復現場轉移到家中，在意大利正式開始逐步恢復工作之後，意大利恢復工作者公開抗議政府在該法令中完全無視恢復行業，從而使恢復工作遙遙無期。作為美術館幕後工作的壹部分，修復工作還與在流行病背景下強迫關閉展覽有關。
危機過後，展覽組織不得不重新進行貸款談判，擴大藝術品保險，避免與以後的展覽展期發生沖突，並且在保存期間還涉及安全問題，許多易碎的藝術品離開了原來的保存環境並且是安全的，展覽期間有限，如果過期，不合適的溫度，濕度，光線等，則存在損壞的風險，取消展覽通常比推遲或推遲展覽容易。即使這意味著無法將前期投入的所有資金都用於博物館，也浪費了工人的全部精力，而且在大多數情況下，他們只能被迫接受取消博物館的現實展覽。
這個擁有850年歷史的教堂在如今幾乎被摧毀研究人員正在努力恢復材料和雕像，以修復巴黎的這座標誌性建築。火災還使教堂的內部大面積暴露，使人們能夠看到由於技術限制而以前不人道的那些建築材料。火災始於閣樓，並蔓延至幹燥的木頭，燒毀了屋頂和壹些預先存在的腳手架，宣禮塔倒塌並刺穿了石制穹頂，消防員使用低水壓保存藝術品並著重保存鐘樓，但如今不管如何修復，也不是之前的味道了。