無用師卷的前半卷是《剩山圖》。
剩山圖是黃公望的富春山居圖被燒成兩段的前半卷，篇幅比較小，收藏在浙江省博物館。無用師卷則是後半卷，篇幅較長，收藏在臺北故宮博物院。
剩山圖和無用師卷均是各自獨立畫軸，其中剩山圖在明朝時期曾經進行過重新裝裱，邊緣火燒痕跡被剪裁掉了，所以略窄。
無用師卷的畫作部分則已經被題跋、著錄等後世添加包圍在卷軸中部。因此在同壹個展櫃中展出時，如果觀眾細看可以發現，兩幅作品的色澤等方面會有差別。
無用師卷和剩山圖描繪的是黃公望晚年山居的景色，有春明村、廟山、大嶺及富春江等壹帶的山川景致。畫中有坡陀沙岸，房舍散聚，以及岡陵起伏，山勢層層疊疊，林木交錯。景物排列疏密有致，墨色濃淡幹濕並用，極富於變化。
皴畫山石皆用披麻皴法，運筆時快時慢，線條有長有短且不平行排列，所以有巧妙的交錯組合。黃公望江南虞山、富春壹帶的山水為題材，畫山喜用披麻皴兼用解索皴，筆法以中鋒為主兼用側鋒，筆墨濃淡幹濕交錯，勾皴及點染交替，這是對宋人筆墨技法的壹大突破。
他的皴擦長披大抹，虛實相生，土石相間，礬頭累累，靈活生動地表現了江南山巒質地松軟、煙霧迷蒙的特點。
作者簡介
鄭樗，字無用，號散木，盱江人。作古隸初學孫叔敖碑，壹時稱善。後乃流入宋季陋習，無足觀者。《書史會要》。
樗chū，《辭海》上解釋“植物名。即臭椿”，“樗材，猶言無用之材”。由此可知，鄭樗取字無用，又自號散木，名、字、號所表達意義是統壹的，其出典均來自道家莊子。
鄭樗為元代大畫家黃公望的師弟。黃公望在其傳世名作《富春山居圖》題跋上面寫道“至正七年，仆歸富春山居，無用師偕往，暇日於南樓援筆寫成此卷，興之所至，不覺亹亹”，其中的“無用師”就是指鄭樗。