導演評析
“我們要讓影片好看，”談起影片《緊急迫降》，導演張建亞異常興奮，“我認為在拍攝過程中要把握好兩點：壹是煽情，二是給觀眾在視覺上帶來壹種感官享受。在情節上我們壹方面是著力表現機組人員在搶救他人生命時表現出來的崇高使命感，而另壹方面，則是觀照機組人員及旅客在生死臨頭時各種情感的真實流露。”
拍攝現場的張建亞嚴肅得幾乎有些兇。
他坦陳他非常喜歡這個題材，而且他自信壹個故事由不同的人講有不同的風格。而他應該是能把這個故事講得繪聲繪色，聽眾聽完了還戀戀不舍的。生活中酷愛擺弄電腦的張導，把高科技搬上銀幕是他心存已久的夙願。在籌備《大鬧天宮》時，他就憋足了勁要大玩壹把電腦特技，後來因故未果。終於有機會抽空中驚險片，他可以大顯身手了。
在劇本策劃階段，他就全身心投入進去，他曾嘗試過用不同的方式講述這個驚心動魄的故事，後來決定做壹個驚險樣式的類型片，力圖給人展示壹個視覺奇觀，讓觀眾進了故事就偷不過氣來，看完了過許多天還能回味起片中的某些細節，這樣他的辛苦也就沒白費。張建亞說：“在畫面上我會誇大飛機迫降時的視覺沖擊力，力求在銀幕上給觀眾營造壹份視覺奇觀，讓觀眾覺得這部片子既好看又不乏美感。日前我們國產影片的銀幕效果實在太平庸太平淡了。”
這部可看性很強的影片雖然是歌頌英雄主義、人道主義，但是豪言壯語壹句都沒有。張建亞說英雄其實都是普通人，只不過在緊要關頭他們比壹般人多了壹種魄力與無私。在片中，機上的機務人員把我國現代民航風範表露無遺。張導認為所謂英雄就是不普通的普通人，是值得頌揚的。
片中的故事和人物是虛構的，但是導演及全體創作人員對事件的描述、對生命的關註與極端負責的精神，卻是實在的、真實的。
影片賞析
《緊急迫降》是壹部優秀的國產驚險片，該片場面壯觀、情節緊湊、扣人心弦，特別是影片在國內首次大量運用高科技電腦特技制作，電腦特技鏡頭長達9分45秒，代表了中國特技制作的尖端水平，其中許多鏡頭的數字電腦特技制作技術已經達到美國好萊塢中等以上水平。
並且，該片將電腦特技與故事情節完美融合，達到了較高的藝術境界，使影片的可看性大大提升。邵兵、徐帆、尤勇等著名演員在片中表演生動自然，也為影片增色不少。
該片獲1999年度“華表杯”政府獎優秀故事片獎、優秀導演獎、優秀電影技術獎，獲第7屆北京大學生電影節最佳觀賞效果獎、最受大學生歡迎的女演員，獲第10屆上海影評人獎“十佳影片獎”，獲第7屆朝鮮平壤電影節最佳攝影獎，獲第23屆百花獎最佳男配角獎，獲第20屆金雞獎最佳故事片特別獎。
整部片子節奏感把握得比較好，緊與舒、抑與揚、驚險戲與感情戲、高潮戲與過場戲之間的火候拿捏得恰到好處，添壹分嫌肥，減壹分嫌瘦。這是整部影片的劇情節奏。還有鏡頭與鏡頭之間的節奏也是比較成功的。片首部分機場忙而有序、男女機組人員整裝待發的壹組鏡頭，剪輯得幹凈利落，快速而有力，給人賞心悅目之感。機組人員結隊而來，天藍色的制服在陽光的輝映下透顯出壹股蓬勃的青春朝氣，把我感染得熱血沸騰。壹架架龐大的飛機在略取仰角的鏡頭中緩緩滑過，翅膀若垂天之雲，遮天蔽日，那種於不經意間流淌出的大氣讓人振奮。
片中還大量應用甩的鏡頭，並伴之以音響“呼——”的壹聲，對加快影片節奏，營造視覺沖力，渲染緊張氛圍都大有幫助。
片中還有兩段攝影頗讓人稱道。壹是機長臨危不懼在大難即將來臨之時鎮定地穿上制服那段，用了個慢鏡頭，顯得很凝重，中間有個手伸出衣袖的鏡頭，好象模仿自徐克的《倩女幽魂》，美感十足；還有壹段：電視臺記者受傷躺在擔架上仍忘我地工作，捧個攝像機繼續在拍，畫面中人頭攢動，壹片黑白，鏡頭不停地抖晃，動感十足。
導演手法方面，兩段戲加得好，都是“想象”中的畫面。壹段是市領導想象飛機著陸時橫沖直撞、失火爆炸的畫面。這種驚險、爆炸的“金錢鏡頭”（Money Shot）是成功娛樂片不可或缺的元素之壹，可在“東航迫降”那次事件中並未出現這頗具視覺震撼力的壹幕。如果生硬加上，與事實不符，只怕難過電影審查這壹關；如果不加，影片的觀賞效果、視覺快感會大打折扣。導演最終處理得很好，加在壹個人腦海裏的想象中，加得自然、合理，且鏡頭轉換流暢，是成功的。另壹段的“想象”來自乘務長，在生死存亡的關頭，她腦海裏浮現出女兒在綠地上奔跑、呼喚媽媽的畫面，並且情不自禁、下意識地應了壹聲。這壹段構思巧妙，而且兩個鏡頭的銜接在電腦的處理下迅速而又富有新意，堪稱亮點。
以上兩段戲，如果刪去不會影響劇情的發展，但加上去後，是給影片添了“彩”的，是導演的成功之處。還有壹個畫面也值得壹提：四個空姐站在飛機過道處，動作壹致地教乘客埋頭、彎腰、曲腿等應急動作。這個畫面壹晃而過，可就是在這壹瞬間，壹股肅殺、緊張的氣氛彌漫而出，攝人心魄。
導演處理得還能進壹步完美的地方：比如事故發生後，機場控制塔內壹派焦急匆忙的樣子，顯得有點亂糟糟。其實“泰山崩於前而色不變”的鎮定反而會顯得更有力，沈著有序的行為會讓觀眾感到更有分量。就如前面提到過的四個空姐刷齊地教乘客做動作那段，當時我看得頭皮都壹陣子發麻，那才叫扣人心弦呢！不是表面上七手八腳壹通忙活賺吆喝：“唉——，快緊張起來啊，我們飛機出事了！”應該說尤勇的表演是想往鎮定上靠的，外表的形體語言基本上到位了，但無法讓人看到他心底深處的力量。《霸王別姬》裏的張國榮、《鋼琴課》裏的霍莉·亨特就讓人看得到他們心底的堅毅，不是很表面化的那些東西，而是很有深度的，讓人震撼的，源自心靈的力量。所以表演拼到最後拼的不是外在的演技，而是內在的文化積澱，這直接決定了壹個演員的敏感度和分寸感。
還有壹段處理得也欠妥當：飛機將緊急迫降，乘務長告訴乘客哪些人應從**通道撤離，哪些人應從**通道撤離。這時剪輯師的剪刀下得太快了，乘務長還未報完就被“哢嚓”壹下剪掉了，很可惜。其實這壹段本應該是渲染氣氛的壹段好戲。就象《大決戰·遼沈戰役》裏林彪在火車站對劉亞樓作攻錦部署那段：哪幾個縱隊攻打哪兒，哪幾個縱隊攻打哪兒，最後，1、2、3、7、8、9六個縱隊包打錦州。那從容不迫、鎮定自若的語氣讓人為指揮員那”胸中藏有甲兵百萬”的氣勢所懾服。