乾隆年間(1736~1795)，紹興出現了壹個平湖調，名曰越軍南詞，出現了平湖調大師胡思遠，可以與當時藝術界的著名人物劉敬亭、蘇昆生比肩。殷珊報紙《鹿山》以六首紅詩報道說，南方的南字，北方的鼓字，只夠招待村民婦孺。有知識的人少，就不屑於聽，所以練技術的人永遠不會優雅。惠思遠的文采，青春韻，稍長，即擅唱南詞，躍過舊書，皆成佳作，在文人士大夫中赫赫有名，都說與劉敬亭的評書、蘇昆生的昆曲相得益彰。葉騰翔的《正迪任山雜誌》也說:胡小二會收藏，他有魅力；擅長裝修，擅長幽默，多才多藝。它的聲音清脆，如唱五彩繽紛的詞，能讓人沈醉；唱喪書能催人淚下，是越軍南首詞。人過生日，結婚，生孩子，胡小二的詩壹定算得上體面。演員的表演不夠。從胡思遠開始，平湖腔就流入了上層社會。歌手不是專業的，也不是為了商業演出。到了清末民初，紹興平調藝人中以唱功獨特的周敦復最為出名。平調界稱之為敦強，其弟沈復也是名將。敦福去世後，女兒谷夏繼承父親的足跡，外出演唱，生怕在藝術上略遜於父親，有單在庭、趙博蘭等，比敦復稍晚者。民國初年，潘子豐在紹興新苑茶樓成立絲竹社，傳播藝術，10年後的國防大學(1921)，平調名家有、李等。新中國成立後，歷史之父錢、胡紹祖在省市文化部門的支持下，不願接受平湖調的衰落。他們努力將書目和曲譜編入《紹興平湖調資料集》(五卷本)，並舉辦培訓班招收學員，培養了、鄭、、等專業演員。
建國後，華東戲曲研究所、中央戲曲研究所都對紹興平湖調進行過調查，浙江省文化局、浙江省群眾藝術館也進行過錄音采訪。1953年，應華東戲曲研究所邀請，歷史之父等五人赴滬舉辦平調鑒賞會，並在高樂歌劇院進行短期演出。當時歷史上的父親記載了“曾記梨花雨天”和“獨自赴會”的記載。65438-0957，紹興平湖調參加浙江省第二屆民間音樂舞蹈匯演。1961，紹興市曲藝團開辦曲藝培訓班，帶調研組，由胡紹祖、錢教授，招收6名學員。畢業後，它進行了壹場商業演出。文革開始後，平調演唱組解體，老壹輩藝人大多去世，很多後學者跳槽，沒有專業歌手。