2.李白的悲傷詩
李白寫的關於悲傷的詩是1。用悲傷的詞寫三首李白的詩。
1，“聽說王長齡搬去龍標窯送這個”
在容易的容易的秋天之後，布谷鳥鐘，我聽見妳經過五條溪流。我把悲傷的思念托付給月亮，希望陪妳到夜郎的西邊。
翻譯:
聽說花落秭歸啼時妳路過無錫。我把悲傷的思緒放在明月上，希望能隨風陪妳到夜郎西去。
2、《蜀道難》(選段)
嘿，嘿，這很危險！蜀道之難，難於上青天！直到這壹地區的兩個統治者，在迷霧時代強行通過！
四萬八千年過去了，不要和秦賽說話。而大白山，向西，依然只有壹條鳥道，壹直到峨眉峰頂。
有壹次被地震打破，有勇敢的人失去了，然後階梯石棧被鉤住。在高高的旗幟上，六條龍驅動著太陽，而在下面很遠的地方，河流鞭笞著它扭曲的河道。
這樣的高度對於壹只黃鶴來說都是困難的，可憐的猴子吧，它們只有爪子可以用。
翻譯:
啊啊！多麽崇高，多麽雄偉！蜀道真的很難爬，幾乎不可能登天。傳說是蠶叢和魚鳧建立了蜀國，建國日期太長，無法詳細討論。此後大約四萬八千年，秦、蜀被秦嶺阻隔，互不往來。西邊的太白山有鳥兒可以穿越的小路。妳可以從那條小路穿過峨眉山頂。蜀五壯士被山崩壓死，兩地的梯棧道開始連通。有擋住太陽神六龍車的山頂，有被巨浪抽幹的蜿蜒河流。善於高飛的黃鶴不會飛，即使想爬過去，也擔心爬不上去。
3、《宣州斜樓送別校書叔雲》
從昨天開始，我不得不丟下我和博爾特；今天更傷我的心。
秋雁有長風護航，我在這別墅裏面對它們，喝著我的酒。大作家的骨頭都是妳的畫筆，在天院，我是從小在妳身邊長大的小謝。
我們都是崇高的遙遠的思想，渴望天空和明月。但既然水還在流，盡管我們用劍切割它，悲傷還會回來，盡管我們用酒淹沒它們
既然這個世界無法滿足我們的渴望，明天我將松開我的頭發，乘上壹艘漁船。
翻譯:
昨天，妳離開我的時候，已經過去很久了。今天心神不寧，讓人心事重重。萬李長風，送走秋雁。對著美景，可以喝高樓。王先生的文章充滿了建安風格，不時流露出詩風的清麗。
妳我都充滿了超級興趣，想去天上抱明月。拔刀切斷水流，水波會流動得更順暢；我想舉杯消愁，我的憂慮更強烈了。在這個世界上，如果不能滿足，不如留長發，登上長江上的壹條船。
4.從南京登上鳳凰臺
曾有鳳凰在鳳凰臺上，鳳去臺空，唯江東還。武功花鋪設在荒無人煙的小道上，晉朝皇親國戚的數量已經成了饑荒。
山中雲霧繚繞，如藍天，河水壹分為二。總有壹個漢奸當道，像是遮天蔽日，長安看不到心裏郁悶。
翻譯:
鳳凰平臺上曾經有壹只鳳凰在遊動，但只有鳳凰去臺灣的時候，河水還在向東流。吳王宮裏的花草都埋在荒無人煙的小路裏，金朝的許多皇室都成了荒冢和古丘。三山之霧若隱若現，如墜蒼穹，江面被白鷺洲壹分為二。總有奸臣當道如雲遮日，長安卻看不到他心中的郁悶。
5.菩薩級別的人
平地林茫茫煙靄，寒山區悲天憫人。色入高樓，樓上有人悲。
玉階空立，飛鳥急飛。回程在哪裏？長亭配短亭。
翻譯:
遠處的森林煙波綿延，像紡織品，秋天的山像衣服，憂傷的綠。暮色進入高閨，有人獨自在樓上。玉階上，望空佇立。歸巢的鳥在歸巢的催促下飛走了。我的回程在哪裏？經過長亭，再經過短亭。
2.用悲傷的詞寫三首李白的詩。
舉杯消愁多愁”(李白詩)。在李商隱的詩《代今》中，有壹首關於悲傷的詩。顏姝《浣溪紗》:壹曲新歌壹杯酒，去年天氣舊，夕陽西下，無可奈何花落去，熟悉的顏歸來。
獨自徘徊在小園香徑的年輕人，不知道悲傷的滋味，他們說是擔心填充新的東西，給他們力量。西風依舊照，韓家陵(李白《秦怡E》)弱柳疑風，叢叢蘭花如巾。
獨坐亦含皺眉(劉禹錫《憶江南》)。楚人想聽聽姚的怨念。瀟湘夜半時(劉禹錫《瀟湘神》)，山寺月中尋桂子，郡亭枕上觀潮。什麽時候故地重遊(白居易《憶江南》)，想起來就恨，直到歸來。
明代人倚樓(白居易《長相思》)欲在黃昏。當他們百無聊賴，獨自倚門而立時(文的《菩薩蠻》)，他們都在。他們傷心欲絕的時候，白伯洲(文《江南夢》)還沒有回家，他們回到家也要傷心欲絕(韋莊《菩薩蠻》)。即使被無情拋棄，也不能羞愧(韋莊《四弟鄉》)。黎明不哭(牛喜吉的生岔子)。
3.李白寫過哪些感傷的詩？
妳們北方的草藍得像玉，我們這裏的桑葚彎成了綠色的枝條。
當妳想念家鄉的日子，很久以前就想念妳和悲傷。春天的微風，既然我不敢認識妳，為什麽要分開我床邊的絲綢窗簾？？秋歌吳歌的午夜，壹輪新月懸掛在首都上空，萬只洗衣槌在敲打。
秋風吹來易道的聲音，家家戶戶都記得戍邊的人。哦，韃靼軍隊什麽時候才能被征服，我的丈夫什麽時候才能從漫長的戰役中回來！？冬歌快遞員第二天就要出發了，她被告知，她整晚都在縫制壹件武士服。
纖細的手很冷，更不用說剪衣服的冰冷的剪刀了。工作完成了，她把它送到很遠的地方，它什麽時候能到達勇士停留的城鎮？？《長門怨》兩首之壹:天回北鬥掛西樓，金屋無螢。
月光想要到達長門大廳，所以不要擔心宮殿。第二:桂典導演愁春色，金屋藏嬌秋塵。
懸掛在夜晚晴朗的天空中，人們在長門宮獨自拍照。《玉族》她玉白色的樓梯帶著露水冷，晚上泡襪子泡久了。
回到房間放下水晶窗簾，仍然隔著窗簾看著玲瓏的月亮。《暗夜哭泣》黃運成渴望生活，他在啞枝上哭泣。
機中，錦秦川女，青紗如煙。停下來的時候想起了遠方的人，我壹個人呆在空蕩蕩的房間裏淚如雨下。
等壹下。
李白的愁詩1。悲傷詩
妳能有多少悲傷？就像壹江春水向東流。——李漁《於美人》但既然水還在流，盡管我們用劍砍它，舉杯消愁。——李白《舒舒韻》，宣州謝朓樓送別校書，更是細雨霏霏，黃昏淋漓。這壹次，多麽悲傷的壹句話！——李清照《聲慢》聽說雙溪春色尚好，也打算獨木舟飄，怕雙溪螞蚱舟不能動，多有心事。——李清照《武陵春》白發三千尺，愁似人長。——李白《秋歌》如夢飛逝，綿綿絲雨薄如愁。——秦壹路如春水。——歐陽修《走在莎翁身上》剪不斷，理還亂，離愁別緒。特別是壹般的味道在心裏。——李漁《又見幽歡》，少年不知愁滋味，戀上樓，執意為新詩抒懷。現在他知道了悲傷的滋味，想休息，但他說天氣涼爽，是個好秋天！——辛棄疾《醜奴》，花從壹處飄到另壹處，壹種相思，兩處閑愁。——李清照《李子幹》。
2.寫千古愁的詩
霧濃雲淡永遠悲，金獸賣腦。北宋——李清照《醉花吟》我愁明月，我跟著妳到夜郎溪。唐——李白《聽說王昌齡帶此信移龍標窯》路過千帆，斜暉悠悠，我心已碎。唐五代人——文《夢江南》我卻遙望故鄉，暮色蒼茫，江浪上帶著壹抹哀愁唐——崔豪。江楓的漁火正愁著他的睡眠。唐·《楓橋夜泊》白發三千尺，命運似長恨歌。當我的小船在唐的霧泊中前行——李白的《普格秋歌》和《建德夜泊》，白晝漸暗，舊日的記憶開始唐——孟浩然在不斷地切割，而原因仍是混亂的，這是離別他的悲傷，尤其是他心中的壹般味道。唐五代——李煜會桓，能有多少愁？兩個休閑煩惱。鏡中晨曦發雲變北宋--李清照《梅子》在我面前的是逝去的歲月？然而，她卻以晚歌《唐-李商隱的無題》勇敢地面對月色的寒氣，而在我身後，後代在哪裏？我想到天地，沒有限制，沒有盡頭，我是孤獨的，我的眼淚落下唐，在幽州城樓上揮刀斷水，舉杯消愁。唐李白在宣州謝跳樓的叔叔雲，另壹派的官員，有壹種別樣的悲涼，對生活的厭惡。無聲訴說的比有聲訴說的還要多。唐。白居易《琵琶行》脫不了氣，西風卷簾，人比黃花瘦。宋。李清照的《醉花吟》也擺脫不了這種感覺，只是他皺了皺眉，卻去了心坎。宋。李清照《剪梅》少年不知愁滋味，愛上了地板，愛上了地板，說愁添新詞。特別是大概的味道在我腦子裏。葉舞條(李漁)問妳能有多少悲傷，就像壹條向東流的河流。於美人(李煜)害怕船不動，會有很多擔心。武陵春(李清照)壹種相思，有兩種閑愁。人比黃花瘦。醉花吟(李清照)被冷香置於死地，人經不起牽掛。念奴嬌(李清照)更是細雨霏霏，黃昏滴水。這壹次，多麽悲傷的壹句話。慢聲細語(李清照)。
3.求李清照，李漁，李白，辛棄疾，杜甫等人優秀的悲情詩。我想要壹些悲傷的離別。
李清照《武陵春》詩已香盡，黃昏梳頭倦。事情都是人要停下壹切，自己先想哭。據說雙溪泉還是不錯的，還打算劃獨木舟。我怕雙溪的船動不了，會有很多顧慮。醉花煙雲/李清照壹日將悲，金獸消。節日又是重陽。大雁傷心，卻是老相識。黃花堆得滿地都是，枯槁殘損。現在誰能挑他們？看著窗外，怎麽能壹個人黑！梧桐瀟瀟，黃昏滴水。這壹次，多麽悲傷的壹句話！琵琶行/白居易我送客，夜在潯陽河上，楓葉燈心草，秋風颯颯，主人下馬，客人上船，我們舉杯祝酒——可是，唉，我們喝了酒卻沒有音樂，我們沒有歡樂，我們彼此離別，當河水神秘地變寬，接近滿月時，我們突然聽到壹個聲音，壹把吉他劃過水面，主人忘記了回家，客人要走他的路。
4.淺談李白的古詩詞與情懷
是李白原作《秋浦歌》裏的壹首詩。李白《秋浦歌》三千尺白發蒼蒼，壹片長恨歌。鏡中不知何處得秋霜。白發有三千尺之長，心中的悲哀也有這白發之長。望著鏡中的影子，不知何時何地，我的鬢角染上了這秋霜。秋浦，在今天安徽省貴池縣西部，公元753年李白遊覽過，作詩十七首，* * *。以上是第十五個。壹點反思:李白，酒仙。詩中的聖人。這裏仍然沒有需要補充的信息。《秋浦之歌》就像《靜夜思》壹樣，是壹首廣為傳唱的作品。在過去的傳說中，有些人因為悲傷而壹夜白發，詩人不知道什麽時候已經變白了。雖然沒有壹夜白發的痛苦，但是三千尺白發比前者更誇張，悲傷似乎比前者更深更強。這也是李白寫的詩。即使在吉尼斯世界紀錄中也沒有。但正因為這種辭藻，詩人才讓人明白他內心的悲傷是如此之深，卻不會讓人覺得這首詩全是在向人訴苦。這種悲哀是詩人自己的。他不想分享給讀者，只是想讓妳理解。但文字本來就有影響力，無論作者說得多麽無厘頭，總會對讀它的人產生影響。哪怕最後妳覺得這個人寫的東西根本不值壹提，妳根本不在乎他的文章，這也是作者對妳的影響(猜測，妳只能這樣自圓其說。).可能詩人也很擔心悲傷的心情，所以才有了“哀莫大於心死”的說法。他心裏在想為什麽我的悲傷那麽深那麽長，連下壹句自然都有了”。也是心底悲傷的進壹步表達。也許是因為篇幅的限制，古代很多著名詩人在寫詩的時候都采用了遞進的邏輯。讀古詩讀到壹定程度，妳會發現遞進顯然是壹種精煉的寫法。當然，讀者可能會說“緣份之悲如長”根本不是懷疑，但在我的中國古代文學知識中有壹句關於“緣份”的話，就是帶有“緣份”二字的句子通常是懷疑的。因此，我做出了上述結論。(況且這種理解似乎更文藝。)讀者明白，李白這位大詩人心中的悲傷，像三千尺的白發壹樣長，壹樣深，壹樣濃。為什麽不在乎如何表現這種悲傷？所以妳可以認為我這壹段是在胡說八道，我只是牽強附會。沒有三千尺白發，但人生難免有悲歡離合。連家裏都有鍋碗瓢盆的交響樂，這是生活常識。所以女兒希望人活著不要對著鏡子發呆，不要像文學作品裏的李白壹樣對著鏡子問自己白發從何而來。妳應該，即使生活讓我們哭泣，我們的臉上也應該有壹個美麗的微笑。即使生活讓我們擔憂，我們也應該給予他人真誠的溫暖。但這似乎太理想化了。即使看到電視劇裏感人的場景也會淚流滿面。我有什麽資格教別人？嘿嘿。